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香港三级片不完全手册
http://www.39.net     2005-12-07

  (四) 艳星
 
  自有调风弄月的香艳片开始,便少不得艳星做招牌,上世纪70年代的狄娜、胡锦、恬妮、陈萍或以妖媚娇嗲见长,或以大胆裸露闻名,早成为当年香港市民茶余饭后的热门谈资。80年代的叶童、夏文汐出道时亦因裸露背负“艳星”之名,但两人后来以精湛演技成功洗底,时至今日,已很少有人再记得两人曾经“轻解罗衫”的艳史了。至于我们熟悉的90年代,三级色情电影空前繁荣,艳星也如过江之鲫,数不胜数。但说到女星之所以往“艳星”发展的原因仍不外乎“出位”和“赚钱”两种,几十年不变。

  上世纪90年代香港最早成功上位的“艳星”是子楣和玉卿两位叶姓女星。两人虽然皆因拍三级片出位,但所走路数并不相同。叶子楣以“波霸”扬名,经常在银幕上卖弄性感,她可以听凭别人拿她胸部开玩笑搞噱头,却始终坚守底线,只裸身不露点。《聊斋艳谭》和《玉蒲团之偷情宝鉴》堪称她的至激之作,依然用替身完成裸露戏份。另外,与叶子楣同期出道甚至更早的邱淑贞和吴家丽,后来同样走性感艳星之路,两人从不忌讳激情床戏,但具体到银幕露点就欠奉,却依旧大受观众欢迎,邱淑贞曾凭借《赤裸羔羊》获金像奖最佳女主角提名,吴家丽更以三级片《郎心如铁》勇夺金马影后,较之叶子楣只领风骚两三年,当然又强了许多。

  至于叶玉卿,本来挟亚姐季军出道,可惜演艺事业发展平平,几番深思熟虑之后,决定“一脱求生”。1991年拍完《情不自禁》、《卿本佳人》和《我为卿狂》三部脱片后,叶玉卿立即声名大躁,之后她尽管继续接拍一些带有咸湿成分的软性剧情片(比如《与鸭共舞》),却将事业重点逐渐转移到参演多部正规的类型片和文艺电影上来,并相继以《天台的月光》和《红玫瑰与白玫瑰》获得香港金像奖和台湾金马奖最佳女主角提名,因此迅速跻身于一线红星之列。

  叶玉卿以三级成功上位的范例不知令多少女星砰然心动、跃跃欲试,到1993年更形成一股风潮。李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星分别主演了《爱的精灵》、《挡不住的疯情》和《危情》,三部三级片同期上映,擂台战自然打得热闹非常,最后李丽珍战胜了翁虹、陈雅伦,由她主演的《蜜桃成熟时》和《爱的精灵》票房收入皆有千万上下,反观翁虹的《档不住的疯情》收得七百万,《危情》则只有六百多万。

  其实李丽珍和陈雅伦在拍三级之前,早已是颇有名气的女星,只因事业正逢瓶颈,上下不得,才决定献身三级。结果李丽珍突围成功,日后更凭《千言万语》勇得金马奖影后,陈雅伦却依旧没有起色,沉浮至今。相比之下,与叶玉卿同样出身亚姐的翁虹则希望能像她一样,借三级片一举成名天下知。而事实上,她拍完《挡不住的疯情》后的遭遇相当惨淡,不仅失去了“仁美清叙”(由历届“亚姐”组织的一个慈善机构)副会长的职务,更惹得双亲及哥姐自觉无脸见人,曾一度与她断绝关系。难得翁小姐并未就此消沉,反而变本加厉,继续主演了《满清十大酷刑》、《青楼十二房》、《满清禁宫秘史》等三级电影。1997年,翁虹顶着艳星之名赴台湾发展,被挖掘出喜剧潜质,之后同时在港台内地发展,成绩不俗,如今事业如意,又步叶玉卿、邱淑贞后尘喜结良缘,也算是修成正果了。

  女星选择拍三级做艳星,其中固然不乏迫于无奈者,但多数却是为名为利而来,可惜最终名利双收,功成身退的极少。如温碧霞、甄楚倩等成名女星,褪尽衣衫接演三级,只求一击即中,令演艺事业出现转机,孰料反响甚微,难免落个晚节不保的下场。李莉莉、彭丹、张慧仪、张文慈继续走叶子楣仍须遮遮掩掩的艳星路子,并且都擅长炒作、搏出位,结果却是李莉莉没能坚持长久,早已嫁人教子;彭丹、张慧仪、张文慈则一路性感下来,如今声势大不如从前,亦正在考虑转型。至于其他如邱月清、周弘、梁思敏、植敬雯、钟淑慧等三级艳星如今尽管偶尔还能在影视剧中见其踪迹,却很少以艳星形象出现。她们大多沉浮银海,或许并不得意,但总好过二十出头便是有名脱星,三十岁居然以自杀谢幕的陈宝莲。毕竟,如陈宝莲这样的悲惨境遇,还是十分罕见的。

  另外,由于香港乃国际都市,与各地交流广泛,同时吸引不少外境人员,因此香港也有许多非本土艺人活跃在娱乐圈。单以色情三级来讲,90年代初的《聊斋艳谭》系列和《玉蒲团之偷情宝鉴》就有工静瞳、村上丽奈、大友梨奈等日本当红AV女优参演;李翰祥的《金瓶风月》《半妖乳娘》则用李婉淑、金贞娥等韩国脱星主演;至90年代后期,南燕监制的《风流三壮士》和《阴阳路4与鬼同行》中的露点镜头又找泰国女星演出。这些日、韩、泰等国艳星在三级片的作用基本仅限于裸露和床戏,她们豪放作风明显强过本土女星,令观众感觉新鲜刺激之余,又有可能打入外埠市场。如今叶天行等人拍摄色情影带多找日本AV女优加盟,便是存了这份心思。

  与来港淘金的日、韩艳星相比,台湾脱星进军香港就十分平常了,因为港、台娱乐圈的联系历来密切,两地艺人的交流也相当频繁。但即便如此,90年代中后期,台湾艳星大规模赴港发展的阵势,仍然引起了轰动效应。舒淇、钟真、杨梵、杨嘉玲、纪香、洪晓芸、张萱等台湾艳星参演了大量知名三级片,令香港本土脱星倍感威胁。只可惜不到三四年的工夫,这批台湾艳星中除了舒淇凭借《色情男女》的真我本色演出勇夺金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖后,从此摆脱艳星形象,迅速跻身一线红星之外,其他如钟真、杨梵、杨嘉玲等人赚足盘缠后大多已悄然返台,鲜少露面了。

  时至今日,香港三级艳星只林雅诗、颜仟汶小有名气,其他如杨嘉雯、王嘉荧根本难成大器。反倒是以大迫由美、朱野顺子、樱井洋子那些频繁出现在港产色情片中的日本AV女优开始被观众注意,悲哉。

   (五) 佳作 

  数“三级”,论成败。口说无凭,佳作为证。另,90年代之前从略,90年代之后撷精。

  1、《聊斋艳谭》VS《偷情宝鉴》

  这是两部香港情色电影的精品,亦是90年代古装三级片潮流的滥觞。虽然片名都取自古典名著,但相对于《偷情宝鉴》的情节照搬《肉蒲团》,《聊斋艳谭》则只是借了蒲松龄原作的名头,另起炉灶编出一个全新的“五通神”故事。

  蔡澜出品的《聊斋艳谭》通篇讲述“五通”幻化的书生与三位狐仙的情欲怨仇,情节固然简单,导演蓝乃才却正好借此大力渲染情色戏份。清溪竹屋的秀美场景之中,美女洗浴的镜头与云雨床戏的体位都被拍得极具美感,果真称得上“活色生香”四字。

  麦当雄制作的《偷情宝鉴》在保持原著主旨风格的同时,又加进些更为夸张香艳的趣味噱头。比如狼毫当枪、二女共箫,权老实梁上桌旁狂搞、未央生被众妇用淫器摧残等动作、体位的设计,其想象力简直可与天马行空的徐克武侠片媲美,即便放到今日,仍能令观者啧舌不已。

  2、《三度诱惑》VS《情不自禁》

  香港电影分级制度的实行,令擅拍色情电影的老将何藩如鱼得水。低成本的《三度诱惑》以小搏大,创下千万票房,生活喜剧题材的色情三级亦由此大热。当时在电影界尚属新秀的查传谊,受到何藩及《三度诱惑》启发,积极投身这一领域,首部三级《情不自禁》即过千万,倍受鼓舞之余,从此成为三级名导(90年代后期凭反讽黑帮片《旺角揸Fit人》成功洗底)。比如《情不自禁》之后,查传谊又拍了《情不自禁2霎时冲动》和《精装情不自禁》,而何藩导完《三度诱惑》,也拍了《四度诱惑》,可惜都未达到首集的轰动效应。

  作为生活喜剧,其实《三度诱惑》与《情不自禁》都略嫌夸张荒诞,前者以书呆儿子要继承富翁老爹的遗产必须在30岁前结婚铺叙情节,后者则是女主角在亡夫鬼魂陪伴下寻找现实中的爱人故事。不过,两部影片呈现的搞笑效果倒多源自生活,虽然不乏庸俗下流,却迎合了不少观众口味。出身摄影师的何藩继续利用镜子反射及光线变化等多种手段展现女性胴体。至于《情不自禁》,除了性爱床戏与《三度诱惑》同样尽显唯美风格之外,叶玉卿的首次献身银幕也是该片颇有名气的重要原因。

  3、《赤裸羔羊》VS《郎心如铁》

  90年代初期,素有急才的著名导演霍耀良拍摄了两部风格类型完全不同的三级片《赤裸羔羊》和《郎心如铁》。这两部电影尽管有相当可观的情欲戏份,而且与剧情联系紧密,但给观众的最终感觉倒并非是一味的色情。至少,《赤裸羔羊》、《郎心如铁》中卖弄性感激情的女主角邱淑贞和吴家丽就没有真正的露点奉献。

  王晶担任编剧的《赤裸羔羊》好似当年楚原(霍耀良恩师)作品《爱奴》的时装动作版。该片除去吸收了《爱奴》最为成功的女同性恋者及动作元素外,还加入了不断调侃男人阳具的噱头(比如两位女杀手的飞刀和子弹都将男人的下体作为目标,还有探长的阳萎以及警察聚在一起调讨论阳具等细节),很受欢迎。另外,《赤裸羔羊》犹如漫画风格的故事节奏和动作枪战也颇值称道。

  至于《郎心如铁》则取材于当时轰动全港的“溶尸奇案”,之前查传谊已有同名电影问世。不过,霍耀良这一版本却独辟蹊径,没有效仿以往同类影片只重案件内容情节,过分渲染暴力、血腥的手法噱头,反而用尽笔墨描述三位女主角的内心世界,及其思想态度转变过程,相信能令观众感受到别样的震撼回味。值得一提的是,吴家丽因在《郎心如铁》中表演出色,夺得了台湾金马奖影后的桂冠。

  4、《羔羊医生》VS《人肉叉烧包》

  “香港的士司机林过云残忍肢解多名女子”的重案和“澳门黄志恒屠杀八仙饭店东主一家”的悬案,80年代末期曾轰动港澳。90年代初,李修贤的艺能电影公司将这两大奇案先后搬上银幕,获得商业成功之余,同样成为香港市民街谈巷议的话题。

  说起观众对《羔羊医生》和《人肉叉烧包》津津乐道的原因,主要在于两部影片详细讲述犯罪过程的实录风格,残忍杀人、肢解尸体,奸杀、奸尸等极端暴力血腥的镜头,强烈刺激观者的感官。相比之下,尽管两部影片不乏咸湿情节(尤其《羔羊医生》,放眼皆是裸体女尸),但面对大力渲染的奸杀和奸尸镜头,相信大多数观众只会感到毛骨悚然。不过,如此变态的情节人物倒令任达华和黄秋生的演技发挥得淋漓尽致,黄秋生凭《人肉叉烧包》夺得香港金像最佳男主角称号,并非侥幸。

  5、《香港奇案之强奸》VS《灭门惨案之孽杀》

  1993年,刚因传神诠释变态杀人罪犯而倍受瞩目的任达华与黄秋生居然改邪归正,在《强奸》和《孽杀》中分别扮演具有正义感的香港黑帮大哥和内地警察形象。不过,这两个角色的说话行事尽管都非常搞笑抢镜,但在故事中却属绿叶地位,影片的主干情节依然是围绕罪犯作案过程展开。

  《强奸》讲述机关算尽的变态律师策划了一宗合法强奸案;《孽杀》则展现了弱女长期遭受家人冷漠并被养父强奸导致凶性大发的灭门惨案。最终变态律师自食其果受到法律严惩;而同样是受害者的弱女罪犯也被执行死刑。而对于郑浩南(《强奸》)和钟淑慧(《孽杀》)扮演的这两个动机各异的罪犯,观众当然会投射不同的感情态度。

  其实《强奸》和《孽杀》是两种不同风格效果的犯罪片。前者以构思奇巧的桥段引人入胜,后者则以对血腥暴力的凶杀场面进行过火疯魔的渲染著称。不过,真正令观众印象深刻的,反倒可能是《强奸》中邱淑贞艳舞诱惑,以及《孽杀》中吴岱融和钟淑慧弄假成真的激情床戏(两人拍完此片陷入热恋,最后结为夫妻)。

  6、《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟时》

  著名喜剧片导演高志森监制的两部三级片,同是喜剧风格,但表达的主题趣味却不一样。在《不文小丈夫》及其续集《不文小丈夫之银座嬉春》、《不文教父带你嫖韩日》等一系列三级电影中,黄沾与两位同事借公干之名,前往日韩两国游逛风月场所,又各有艳遇,虽然难免会受骗染病而回,却依旧淫兴不减。这类影片情节松散,属于处境喜剧,黄沾不仅演绎角色遭遇,亦会跳出来以见闻广博的“不文教父”身份向观众大讲偷情嫖妓的尴尬与乐趣,理直气壮的津津乐道之余,绝不进行道德说教,形象带出“男人均好色,婊子皆无情”的主题。

  至于《蜜桃成熟时》,虽说是因为李丽珍的首部脱片而广为人知,但影片本身也有值得称道之处。《蜜桃成熟时》犹如少女的心情日记,娓娓道来,叙事风格清新流畅,同时趣味十足。李丽珍扮演的富家女,固然观念开放,但并不滥交,即便性爱也要两情相悦,反映了90年代流行于青年男女中的爱情观,值得玩味。

  7、《挡不住的疯情》VS《危情》

  1993年,李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星同期推出首部三级作品,一场擂台争霸赛下来,陈雅伦的《危情》和翁虹的《挡不住的疯情》票房皆不敌李丽珍的《蜜桃成熟时》及《爱的精灵》。其实,若论制作水准,《挡不住的疯情》和《危情》甚至强过李丽珍的那两部作品,只可惜生不逢时,除去宣传炒作不利外,当时观众对成名已久的“学生情人”李丽珍似乎更感兴趣也是事实。

  在香港三级片中,翁虹和陈雅伦这两部电影的情节都算得出位:《挡不住的疯情》讲述任达华暗恋女主持人翁虹已臻变态境界,最后更杀掉翁的男友,将她强奸。而翁虹也只好假意顺从,趁其放松警惕时,将任杀死。《危情》则堪称香艳版的“无间道”,陈雅伦卧底商人王敏得身边,企图找到他犯罪证据,谁知日久生情,忘了自己目的身份,最终反遭变态王敏德的毒手。另外,两部影片的最大噱头都是结尾处的长篇情欲床戏,这两场暗藏杀机的男女交欢大战被拍得激情四溢,翁虹和陈雅伦的忘我演出,令人难忘。

  8、《满清十大酷刑》VS《玉女心经》

  著名电影人王晶监制众多三级片中的两部代表作,从中我们亦可发现王晶对色情的惊人创造力,以及擅长的跟风抄袭手段。

  讲述“杨乃武与小白菜”故事的《满清十大酷刑》,情节与历来版本大致无异,真正出奇的是加进了大量色情噱头:葛小大的“巨炮”,刘海升借隐身术强奸小白菜,豪侠夫妻衬着“将军令”古曲于空中进行花样百出的“采补大战”等,香艳趣味十足,令影片有极强的观赏性。

  相比之下,《玉女心经》则是典型的“化功大法”,对许多电影的经典桥段进行抄袭戏谑、化为己用。该片虽然强调与原著《肉蒲团》甚至麦当雄同名电影的续集联系,主旨同样是“淫人妻者,妻女亦会遭人淫”的因果报应,但故事却另辟蹊径,以淫魔“幻姬”密谋奸杀西门坚全家铺叙情节。其中西门柔求学的场景造型抄足徐克的《梁祝》,至于极乐椅和阴阳同体的幻姬创意则明显源于日本色情卡通中的淫兽形象。——其实最有趣的抄袭还是在《满清十大酷刑》中,如果你够仔细的话,会发现结尾处小白菜与葛小大悲情床戏所用的背景音乐,居然是用二胡演奏的美国电影《人鬼情未了》的那段名曲。

  9、《晚9朝5》VS《色情男女》

  当年陈德森全部启用新人主演的《晚9朝5》之所以上映后,大受欢迎,是因为影片以大胆写实手法反映现代香港青年性爱观念。这些青年虽然白天正常工作,但晚上9点至翌晨5点才是他们的真正生活。一夜情对他们而言,有如家常便饭。但如此长时间挥霍青春,这些第X代香港青年的生活观念又各自产生了变化。《晚9朝5》呈现的清新和娱乐效果,与寻常港产色情三级片有本质的不同,

  若是单看片名,尔东升、罗志良合导的《色情男女》已够噱头,加之有徐锦江、舒淇两位扮演色情片明星,讲述的又是落魄导演拍色情三级片的故事,当然令观众大感兴趣。事实上,《色情男女》亦确有唯美养眼的裸体床戏镜头,不过,影片立意却绝非低俗,它颂扬的是电影人对艺术的执著追求。即便他们为了生存沦落到拍色情电影的地步,也不能放弃对艺术的追求。脱星舒淇就是受到《色情男女》的洗礼,从此走出三级窠臼,成为如今拍了很多文艺电影的演技红星。

  10、《蜜桃成熟时1997》VS《玉蒲团之官人我要》

  97前后,港产色情三级片尽管依旧有相当产量,但多是粗制抢钱之作。这一时期仍以王晶制作最受欢迎,《蜜桃成熟时1997》和《玉蒲团之官人我要》是王晶迄今为止监制的最后两部佳作。前者以突然长大的女童视角观察成人世界,虽然咸湿床戏比比皆是,却胜在创意不俗,对于王胖子而言,也算难得。后者讲述“名姬苏三蒙冤”的家喻户晓传奇,具体情节却多以猎奇性的香艳噱头和频繁花样的性爱交欢进行填充,又借鉴了《满清十大酷刑》的不少桥段,观赏效果虽强,却没甚突破。

  而在今日,即便如《官人我要》这类技巧纯熟、噱头十足的色情三级也不复可见了……

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